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1，秦腔阅读答案

1．A．解释说明 B．语意延续 2．(1)你会渐渐感觉到南方喜剧的秀而无骨。 (2)会深深地懂得秦腔的形成和存在并占却时间、空间的位置的原因。 3．因为它大喊大叫。 4.真心不会。。

秦腔阅读答案

2，29岁男 经常出虚汗 吃什么药好

原因很多，看不到人不能给你开药，但有一个建议就你不论吃什么药都始终要作到一点就是要保精，戒色。
中医认为自汗、盗汗多为肾虚所致。肾虚分肾阴虚和肾阳虚。肾阳虚的症状为腰酸、四肢发冷、畏寒、咳嗽、哮喘，甚至还有水肿，为“寒”的症状，性功能不好也会导致肾阳虚；肾阳虚者可以服用乾阳汤等方剂调理；肾阴虚的症状为“热”，主要有腰酸、燥热、盗汗、虚汗、咽干、头晕、耳鸣等。肾阴虚者可以用古方七理汤等进行调理。

29岁男 经常出虚汗 吃什么药好

3，竽和笙怎么弄菜好吃

在我国古代乐器分类中，竽和笙都为匏类乐器。竽和笙的区别是:笙体小、簧少；竽体大、簧多。东汉时期的《说文解字》记载竽为36簧。在东汉的古籍里，记载笙的形制。《说文解字》中有:“笙，十三簧，象凤之身”。《宋书·乐志》说:“十九簧至十三簧曰笙。”隋唐时期的笙有19、17和13簧多种；后来又流行一种17簧义管笙，这种笙在17簧以外另备两支“义管”供转调时替换用。后来19簧笙也失传了。 北宋景德三年（1006），宫廷乐工单仲辛制作19簧笙，此后19簧笙在宫廷和民间又得到了普遍的应用。明、清以来，流行的笙多为17簧、14簧（方笙）、13簧和10簧。现在民间使用的笙有13簧、14簧、15簧、17簧等多种，但以14簧、17簧最为流行。
试试吧？ 这是两种不同口味的生菜菜式@..@ 《奶汁生菜》 主料： 生菜 辅料： 牛奶、上汤、盐 制法： 1.把生菜切小，炒锅中油烧热，倒入切好的菜；加食盐、上汤等调味，盛盘； 2.煮牛奶，加一些上汤，用食盐、淀粉及鸡精调味，熬成稠汁，浇在菜上 《油淋生菜》 主料： 生菜1斤左右 辅料： 蒜, 酱油,醋,香油,盐, 蚝油, 淀粉, 做法： 1. 生菜摘洗干净， 锅内加适量水， 煮生菜， 当水滚开后， 立即将生菜捞出摆盘， 2. 蒜切末， 3. 锅内加油， 烧热后加入蒜拌炒， 加入酱油， 如果有蚝油更好，醋， 盐， 最后加水， 并用水淀粉勾芡， 将汤汁淋在生菜上。

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4，关于墨子鲁班的成语麻烦多点儿

【孔席墨突】原意是孔子、墨子四处周游，每到一处，坐席没有坐暖，灶突没有熏黑，又匆匆地到别处去了。形容忙于世事，各处奔走。 【黔突暖席】原意是孔子、墨子四处周游，每到一处，坐席没有坐暖，灶突没有熏黑，又匆匆地到别处去了。形容忙于世事，各处奔走。 【输攻墨守】输：公输般，即战国时期有名木匠“鲁般”；墨：墨子，战国时期思想家。比喻攻守双方力量相仿，各显神通。 〖暴不肖人〗 成语典故： 以此说观之，则必非莫三代圣善人也，心暴不肖人也。 《墨子·非命下》 〖避毁就誉〗 成语典故： 且翟（墨翟）闻之：为义非避毁就誉。支之苟道，受枉何伤？ 《墨子·耕柱》 〖不可胜数〗 成语典故： 百姓之道疾病而死者，不可胜数。 《墨子·非攻中》 〖不偏不党〗 成语典故： 《周诗》曰：王道荡荡，不偏不党。 战国·宋·墨翟《墨子·兼爱下》 〖百舍重茧〗 成语典故： 公输盘为楚设机，将以攻宋。墨子闻之，百舍重茧，往见公输盘。 《战国策·宋策》 〖不知甘苦〗 成语典故： 少尝苦曰苦，多尝苦曰甘，则必以此人为不知甘苦之辨矣。 《墨子·非攻上》 〖苍黄翻覆〗 成语典故： 见染丝者而叹曰：染于苍则苍，染于黄则黄。 春秋·鲁·墨翟《墨子·所染》 〖苍黄翻复〗 成语典故： 见染丝者而叹曰：染于苍则苍，染于黄则黄。 《墨子·所染》岂期终始参差，苍黄翻复。泪翟子之悲，恸朱公之哭。 南朝·齐·孔稚珪《北山移文》 〖东西易面〗 成语典故： 事之适乱，如地形之惑人也，机渐而往，俄而东西易面，人不自知也。故墨子见衢路而哭之，悲一跬而缪千里也。 汉·贾谊《新书·审微》 〖赴火蹈刃〗 成语典故： 墨子服役者百八十人，皆可使赴火蹈刃，死不还踵，化之所教也。 《淮南子·泰族训》 〖发宪布令〗 成语典故： 试用家君发宪布令其家。 《墨子·尚同下》 〖放心解体〗 成语典故： 是故以赏不当贤，罚不当暴，其所赏者已无故矣，其所罚者亦无罪，是以使百姓皆放心解体。 《墨子·尚贤下》“放”，一本作“攸”。 〖高不可登〗 成语典故： 且夫墨子之守，萦带为垣，高不可登。 汉·陈淋《为曹洪与魏文帝书》 〖功成名就〗 成语典故： 功成名遂，名誉不可虚假。 《墨子·修身》 〖功成名遂〗 成语典故： 功成名遂，名誉不可虚假。 《墨子·修身》 〖攻城野战〗 成语典故： 攻城野战死者，不可胜数。 《墨子·节用上》 〖高冠博带〗 成语典故： 昔者齐桓公，高冠博带，金剑木盾，以治其国。 《墨子·公孟》 〖改梁换柱〗 成语典故： 便是胡适和梁任也都很知道他这种宗教的循环论证不足以满足我们近代人的要求，所以极力在用改梁换柱的方法，要把他的根本观念改移到另一个较为好看一点的节目上去。 郭沫若《文艺论集读·梁任公〈墨子新社会之组织法〉》 〖高亭大榭〗 成语典故： 非以高台厚榭邃野之居以为不安也。 《墨子·非乐上》 〖高台厚榭〗 成语典故： 非以高台厚榭邃野之居以为不安也。 《墨子·非乐上》 〖何罪之有〗 成语典故： 闻子为梯，将以攻宋，宋何罪之有？ 战国·宋·墨翟《墨子·公输》 〖绝长继短〗 成语典故： 古者汤封于亳，绝长继短，方地百里，与其百姓兼相爱，交相利，移则分。 《墨子·非命上》 〖兼而有之〗 成语典故： 奚以知天兼而爱之，兼而利之也？以其兼而有之，兼而食之也。 《墨子·法仪》 〖九攻九距〗 成语典故： 公输盘九设攻城之机变，子墨子九距之。 《墨子·公输》 〖坚甲利兵〗 成语典故： 于此为坚甲利兵，以往攻伐无无罪之国。 《墨子·非攻下》 〖金声玉服〗 成语典故： 实，其志气之见也；使人如己，不若金声玉服。 战国·宋·墨翟《墨子·经说》 〖哭岐泣练〗 成语典故： 杨子见逵路而哭之，为其可以南，可以北。墨子见练丝而泣之，为其可以黄，可以黑。 《淮南子·说林训》 〖孔席墨突〗 成语典故： 孔子无黔突，墨子无暖席。 《淮南子·修务训》是以圣哲之治，栖栖遑遑，孔席不暖，墨突不黔。 汉·班固《答宾戏》 〖摩顶放踵〗 成语典故： 墨子兼爱，摩顶放踵，利天下为之。 《孟子·尽心上》 〖摩顶至踵〗 成语典故： 墨子兼爱，摩顶放踵，利天下为之。 《孟子·尽心上》 〖墨子泣丝〗 成语典故： 墨子见练丝而泣之，为其可以黄可以黑。 《淮南子·说林训》 〖戮力同心〗 成语典故： 《汤誓》曰：聿求元圣，与之戮力同心，以治天下。 《墨子·尚贤》 〖量体裁衣〗 成语典故： 子观越王之志何若？意越王将听吾言，用我道，则翟将往，量腹面食，度身而衣，自比于群臣，奚能以封为哉？ 《墨子·鲁问》 〖暖衣饱食〗 成语典故： 百姓皆得暖衣饱食。 战国·宋·墨翟《墨子·天志中》 〖飘风急雨〗 成语典故： 今若天飘风苦雨，溱溱而至者，此天之所以罚百姓之不上同于天者也。 战国·宋·墨翟《墨子·尚同上》 〖飘风苦雨〗 成语典故： 今若天飘风苦雨，溱溱而至者，此天之所以罚百姓之不上同于天者也。 战国·宋·墨翟《墨子·尚同上》 〖泣歧悲染〗 成语典故： 杨子泣歧路，墨子悲杂丝。 三国·魏·阮籍《咏怀诗》 〖黔突暖席〗 成语典故： 孔子无黔突，墨子无暖席。 《淮南子·修务训》是以圣哲之治，栖栖遑遑，孔席不暖，墨突不黔。 汉·班固《答宾戏》 〖齐心合力〗 成语典故： 《汤誓》曰：聿求元圣，与之戮力同心，以治天下。 《墨子·尚贤》 【班门调斧】班：鲁班，春秋时期鲁国人，着名的木匠；调：耍弄。在鲁班门前舞弄斧子。比喻在行家面前卖弄本领，不自量力 【班门弄斧】在鲁班门前舞弄斧子。比喻在行家面前卖弄本领，不自量力。 【弄斧班门】在鲁班门前舞弄斧子。比喻在行家面前卖弄本领，不自量力。

5，怎样理解听了秦腔肉酒不香

意思就是秦腔非常吸引人，非常惹人喜爱。听了它，连喝酒吃肉都不香了（注意力全被秦腔吸引，完全陶醉在秦腔里了）概括了秦腔的艺术魅力和感染力
听了秦腔，肉酒不香　　农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐。　　秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。　　文/贾平凹　　山川不同，便风俗区别，风俗区别，便戏剧存异；普天之下人不同貌，剧不同腔，京，豫，晋，越，黄梅，二簧，四川高腔，几十种品类；或问：历史最悠久者，文武最正经者，是非最汹汹者？曰：秦腔也。正如长处和短处一样突出更见其风格，对待秦腔，爱者便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人——尤其是自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼；评论说得婉转的是：唱得有劲，说得直率的是：大喊大叫。于是，便有柔弱女子，常在戏台下以绒堵耳，又或在平日才识其人：你要不怎么怎么样，今晚让你去看秦腔！秦腔成了处罚的代名词。所以，别的剧种可以各省走动，唯秦腔则如秦人一样，死不离窝；严重的乡土观念，也使其离不了窝：可能还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不出往东南而去的潼关呢。　　但是，几百年来，秦腔却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而不得其解。其解是有的，就在陕西这块土地上。如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡过黄河，进入西岸，八百里秦川大地，原来竟是：一抹黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白扬，苦楝，紫槐，枝于粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……你立即就会明白了：这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统！再去接触一下秦人吧，活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，上身又稍稍见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合式的秦川公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么“二愣”的民众！那晚霞烧起的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇，高音喇叭里传播的秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川的天籁，地籁，人籁的共鸣啊！于此，你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗？不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间、空间的位置吗？　　八百里的秦川，早有了唱秦腔的天才。老一辈的能唱，小一辈的能唱，男的能唱，女的能唱；唱秦腔成了做人最体面的事，任何一个乡下男女，只有唱了秦腔，才有出人头地的可能，大凡有出息的，是个人才的，哪一个何曾未登过台，起码不能吼一车乱弹呢？！　　农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐。　　秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。　　他们教育自己的子女，不会是那些文豪们讲的，幼年不是祖母讲着动人的迷丽的童话，而是一字一板传授着秦腔。他们大都不识字，但却出奇地能一本一本整套背诵出剧本，虽然那常常是之乎者也的字眼从那一圈胡子的嘴里吐出来十分别扭。有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱“快板”，高兴得是被烈性炸药爆炸了一样，要把整个身心粉碎在天空！痛苦了，唱“慢板”，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来，美给了别人的享受，美也熨平了自己心中愁苦的皱纹。当他们在收获时节的土场上，在月在中天的庄院里大吼大叫唱起来的时候，那种难以想象的狂喜，激动，雄壮，与那些献身于诗歌的文人，与那些有吃有穿却总感空虚的都市人相比，常说的什么伟大的永恒的爱情是多少渺小、有限和虚弱啊！　　我曾经在西府走动了两个秋冬，所到之处，村村都有戏班，人人都会清唱。每到农闲的夜里，村里就常听到几声锣响：戏班排演开始了。演员们都集合起来，到那古寺庙里去。吹，拉，弹，秦，翻，打，念，唱，提袍甩袖，吹胡瞪眼，古寺庙成了古今真乐府，天地大梨园。导演是老一辈演员，享有绝对权威，演员是一家几口，夫妻同台，父子同台，公公儿媳也同台。
听了秦腔，肉酒不香 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐。 秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。 文/贾平凹 山川不同，便风俗区别，风俗区别，便戏剧存异；普天之下人不同貌，剧不同腔，京，豫，晋，越，黄梅，二簧，四川高腔，几十种品类；或问：历史最悠久者，文武最正经者，是非最汹汹者？曰：秦腔也。正如长处和短处一样突出更见其风格，对待秦腔，爱者便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人——尤其是自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼；评论说得婉转的是：唱得有劲，说得直率的是：大喊大叫。于是，便有柔弱女子，常在戏台下以绒堵耳，又或在平日才识其人：你要不怎么怎么样，今晚让你去看秦腔！秦腔成了处罚的代名词。所以，别的剧种可以各省走动，唯秦腔则如秦人一样，死不离窝；严重的乡土观念，也使其离不了窝：可能还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不出往东南而去的潼关呢。 但是，几百年来，秦腔却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而不得其解。其解是有的，就在陕西这块土地上。如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡过黄河，进入西岸，八百里秦川大地，原来竟是：一抹黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白扬，苦楝，紫槐，枝于粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……你立即就会明白了：这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统！再去接触一下秦人吧，活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，上身又稍稍见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合式的秦川公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么“二愣”的民众！那晚霞烧起的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇，高音喇叭里传播的秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川的天籁，地籁，人籁的共鸣啊！于此，你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗？不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间、空间的位置吗？ 八百里的秦川，早有了唱秦腔的天才。老一辈的能唱，小一辈的能唱，男的能唱，女的能唱；唱秦腔成了做人最体面的事，任何一个乡下男女，只有唱了秦腔，才有出人头地的可能，大凡有出息的，是个人才的，哪一个何曾未登过台，起码不能吼一车乱弹呢？！ 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐。 秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。 他们教育自己的子女，不会是那些文豪们讲的，幼年不是祖母讲着动人的迷丽的童话，而是一字一板传授着秦腔。他们大都不识字，但却出奇地能一本一本整套背诵出剧本，虽然那常常是之乎者也的字眼从那一圈胡子的嘴里吐出来十分别扭。有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱“快板”，高兴得是被烈性炸药爆炸了一样，要把整个身心粉碎在天空！痛苦了，唱“慢板”，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来，美给了别人的享受，美也熨平了自己心中愁苦的皱纹。当他们在收获时节的土场上，在月在中天的庄院里大吼大叫唱起来的时候，那种难以想象的狂喜，激动，雄壮，与那些献身于诗歌的文人，与那些有吃有穿却总感空虚的都市人相比，常说的什么伟大的永恒的爱情是多少渺小、有限和虚弱啊！ 我曾经在西府走动了两个秋冬，所到之处，村村都有戏班，人人都会清唱。每到农闲的夜里，村里就常听到几声锣响：戏班排演开始了。演员们都集合起来，到那古寺庙里去。吹，拉，弹，秦，翻，打，念，唱，提袍甩袖，吹胡瞪眼，古寺庙成了古今真乐府，天地大梨园。导演是老一辈演员，享有绝对权威，演员是一家几口，夫妻同台，父子同台，公公儿媳也同台。 戏台是全村人的共同的事业，宁肯少吃少穿也要筹资积款，买上好的木石，请高强的工匠来修筑。村子富不富，就比这戏台阔不阔。一演出，半下午人就扛凳子去占地位了，未等戏开，台下坐的、站的人头攒拥，台两边阶上立的卧的是一群顽童。那锣鼓就叮叮咣咣地闹台，似乎整个世界要天翻地覆了。 在这样的地方，这样的环境，这样的气氛，面对着这样的观众，秦腔是最逞能的，它的艺术的享受，是和拥挤而存在，是有力气而获得的。如果是冬天，那风在刮着，像刀子一样，如果是夏天，人窝里热得如蒸笼一般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，台上的人是不肯撒场的。最可贵的是那老辈的秦腔迷，他们没有力气挤在台下，也没有好眼力看清演员，却一溜一排地蹲在戏台两侧的墙根，吸着草烟，慢慢将唱腔品赏。一声叫板，便可以使他们附入艺术之宫。那些大一点的孩子，脾气野一些的孩子占领了戏场周围所有的高空，杨树上，柳树上，槐树上，一个枝杈一个人。他们常常乐得忘了险境，双手鼓掌时竟从树杈上掉下来，掉下来自不会损伤，因为树下是无数的人头，只是招致一顿臭骂罢了。 当，一次秦腔演出，是一次演员亮相，也是一次演员受村里人评论的考场。每每角色一出场，台下就一片嘁嘁喳喳：这是谁的儿子，谁的女子，谁家的媳妇，娘家何处？于是乎，谁没能耐，谁有出息，一下子就有了定论。 秦腔在这块土地上，有着神圣的不可动摇的基础。凡是到这些村庄去下乡，到这些人家去做客，他们最高级的接待是陪着看一场秦腔。他们一生最崇拜的只有两种人，一是国家领导人，一是当地的秦腔名角。谁要侮辱一下秦腔，他们争死争活地和你论理，以至大打出手，永远使你记住教训。 似乎这个人生的世界，就是秦腔的舞台，人只要在舞台上，生、旦、净、丑，才各显了真性，恶的夸张其丑，善的凸现其美，善的使他们获得了美的教育，恶的也使丑里化作了美的艺术。 广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔使他们喜怒哀乐。秦人自古是大苦大乐之民众，他们的家乡交响乐除了大喊大叫的秦腔还能有别的吗？ 本文摘自陕西旅游出版社《秦腔》 秦腔也称“乱弹”，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特点，保留的剧目达700多个，为各剧种之首。是我国现存最古老的剧种，产生于民间。 秦腔可分为东西两路，西路入川成为梆子，东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北为梆子，秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。
听了秦腔，肉酒不香 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐。 秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。 文/贾平凹 山川不同，便风俗区别，风俗区别，便戏剧存异；普天之下人不同貌，剧不同腔，京，豫，晋，越，黄梅，二簧，四川高腔，几十种品类；或问：历史最悠久者，文武最正经者，是非最汹汹者？曰：秦腔也。正如长处和短处一样突出更见其风格，对待秦腔，爱者便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人——尤其是自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼；评论说得婉转的是：唱得有劲，说得直率的是：大喊大叫。于是，便有柔弱女子，常在戏台下以绒堵耳，又或在平日才识其人：你要不怎么怎么样，今晚让你去看秦腔！秦腔成了处罚的代名词。所以，别的剧种可以各省走动，唯秦腔则如秦人一样，死不离窝；严重的乡土观念，也使其离不了窝：可能还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不出往东南而去的潼关呢。 但是，几百年来，秦腔却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而不得其解。其解是有的，就在陕西这块土地上。如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡过黄河，进入西岸，八百里秦川大地，原来竟是：一抹黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白扬，苦楝，紫槐，枝于粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……你立即就会明白了：这里的地理构造竟与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统！再去接触一下秦人吧，活脱脱的一群秦始皇兵马俑的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，上身又稍稍见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合式的秦川公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌碡上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么“二愣”的民众！那晚霞烧起的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇，高音喇叭里传播的秦腔互相交织，冲撞，这秦腔原来是秦川的天籁，地籁，人籁的共鸣啊！于此，你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗？不深深地懂得秦腔为什么形成和存在而占却时间、空间的位置吗？ 八百里的秦川，早有了唱秦腔的天才。老一辈的能唱，小一辈的能唱，男的能唱，女的能唱；唱秦腔成了做人最体面的事，任何一个乡下男女，只有唱了秦腔，才有出人头地的可能，大凡有出息的，是个人才的，哪一个何曾未登过台，起码不能吼一车乱弹呢？！ 农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原上，生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐。 秦腔与他们，要和“西凤”白酒，长线辣子，大叶卷烟，牛肉泡馍一样成为生命的五大要素。 他们教育自己的子女，不会是那些文豪们讲的，幼年不是祖母讲着动人的迷丽的童话，而是一字一板传授着秦腔。他们大都不识字，但却出奇地能一本一本整套背诵出剧本，虽然那常常是之乎者也的字眼从那一圈胡子的嘴里吐出来十分别扭。有了秦腔，生活便有了乐趣，高兴了，唱“快板”，高兴得是被烈性炸药爆炸了一样，要把整个身心粉碎在天空！痛苦了，唱“慢板”，揪心裂肠的唱腔却表现了多么有情有味的美来，美给了别人的享受，美也熨平了自己心中愁苦的皱纹。当他们在收获时节的土场上，在月在中天的庄院里大吼大叫唱起来的时候，那种难以想象的狂喜，激动，雄壮，与那些献身于诗歌的文人，与那些有吃有穿却总感空虚的都市人相比，常说的什么伟大的永恒的爱情是多少渺小、有限和虚弱啊！ 我曾经在西府走动了两个秋冬，所到之处，村村都有戏班，人人都会清唱

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